书画艺术品收藏的意义是什么作者:未知2016-01-2708:25:27来源:东北新闻网历史上每一个昌盛时期,既是文艺创

本文摘要:历史上每一个昌盛时期,既是文艺创作的繁荣期,也是文化珍藏的鼎盛期。历代统治者在社会安定,四海升平之际,总要大量收集艺术品,以扩充内府珍藏。以书画为事例,历史上就经常出现过几次大规模的集中于。唐朝李世民、武则天、李隆基统治者时期,对书画的搜求不遗余力,近于一时间之败;宋徽宗尽管政治上较为暴虐,但书画上毕竟个天才,对书画珍藏堪称如醉如痴,并设置了专门的上色样式“咸淳装有”,编订《咸淳画谱》和《宣和书序》。

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历史上每一个昌盛时期,既是文艺创作的繁荣期,也是文化珍藏的鼎盛期。历代统治者在社会安定,四海升平之际,总要大量收集艺术品,以扩充内府珍藏。以书画为事例,历史上就经常出现过几次大规模的集中于。唐朝李世民、武则天、李隆基统治者时期,对书画的搜求不遗余力,近于一时间之败;宋徽宗尽管政治上较为暴虐,但书画上毕竟个天才,对书画珍藏堪称如醉如痴,并设置了专门的上色样式“咸淳装有”,编订《咸淳画谱》和《宣和书序》。

至于清朝康熙乾隆时期的内府珍藏,堪称超过封建制度时期的高峰,乾隆时期所编的卷轶浩繁的书画著录书《石渠宝笈》、《秘殿珠林》乃是毫无疑问。艺术品的的散佚与珍藏是此消彼长的。

往往在一次次的大规模的集中于之后,接着是一次次大规模的散佚。特别是在是改朝换代之际,艺术品的厄运也随之而来。因此,历代以来的珍藏,整体上呈逐代骤减的趋势。但由于帝王能凭一国之力,也能使一些埋世名作重见天日,多少填补历代的损失。

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同时,每一时代经常出现的一些代表作品,以求留存下来,日积月累,使书画文物的珍藏,日益非常丰富。尤其是新中国正式成立以后,各大博物馆对文物的征求和鉴藏,超过前所未有的水平。私人收藏家的经常出现,最先可追溯到东晋时期,王、杜是当时望族,也是珍藏首富。唐朝张彦远一门,从高祖起就专门从事珍藏,几经五代,所以,他能写著作《历代名画记》也就在情理之中了。

宋元时,私人珍藏已是蔚然成风。至于明清时期,无论参予珍藏的人数、收藏品的质量,还是关于书画珍藏的著录、笔记都不足以令人惊叹了。

作为收藏品,它自有物质、精神两方面的意义。一方面,他是支撑历史、文化、艺术信息的商品,其价值具备不稳定性,随着时代风尚、审美趣味的变化而变化,而整体上稳定增长趋势。

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以书画为事例,齐白石的同一幅画,在70年代值100元,而到现在,可超过数千万元。至于古代的书画,经年累月,其涨幅就更大了。在现代社会,专门从事珍藏已沦为人们最重要的投资手段。比较较低的投放和比较较高的生产量,较低风险、高效益的文物珍藏已更加受到有识之士的注目。

在经济繁荣的今天,珍藏已仍然沦为文人雅士的专利,而渐渐沦为人们经济生活和精神的一部分。历史上靠珍藏而沦为首富的人,觉得是数不胜数。

明代中叶,因为江南的经济繁盛,兴起了一大批书画鉴赏家,如文徽明父子、项元汴家族、王世贞兄弟以及董其昌等等。这些收藏家同时又是知名的书画家,他们的珍藏一方面推展着当时书画市场的兴旺,同时也推展了经济的发展。

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